| Motets BWV 225-231 den Eingangschor „Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen“ und Nr. | Chorales BWV 250-438 178 • Zwischen beiden Teilen wurde zu Bachs Zeiten die Predigt von etwa einer Stunde Dauer gehalten. 207a • 181 • 207 • 88 • Matthew Passion, BWV 244, Pt. [62] Andere Vertreter der historischen Aufführungspraxis wie Ton Koopman haben dieser These jedoch widersprochen und setzen nach wie vor einen kleinen Chor ein. 2, Leipzig 1729) fehlen. 80 • Ende des 19. Die Matthäus-Passion, BWV 244, ist eine oratorische Passion von Johann Sebastian Bach. Anh. Doch erst die Alte-Musik-Bewegung verfolgte diesen Ansatz. Johannes-Passion (BWV 245) • EMI 3-CD (1989): Amazon.com | Amazon.co.uk | Amazon.de Accessibility Help. 134a • 95 • 1959 Preview SONG TIME rSt. 169 • Zu Bachs Lebzeiten wurde sie einige Male aufgeführt, jedoch ist keine einzige Reaktion vonseiten der Kirchengemeinde, der Stadt Leipzig oder Musikliebhabern überliefert. Die Passionsmusik fand im vier- bis fünfstündigen Vespergottesdienst ab 14 Uhr ihren Ort, nachdem der Frühgottesdienst von 7 bis 11 Uhr stattgefunden hatte. Diese Bibelabschnitte erfuhren in der Feier der Eucharistie und in der Liturgie des Kirchenjahrs durch einen feierlichen Vortrag besondere Aufmerksamkeit. Im Eingangschor kommt eine weitere Sopranstimme hinzu. 133 • 8:00 PREVIEW St. Matthew Passion, BWV 244: No. Chorus "Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen" By Johann Sebastian Bach Radio Sofia Choir, Radio Sofia Orchestra, Ivan Marinov. Allerdings ist eine fürstliche Trauermusik auch nicht zwingend als profan einzuordnen; die Trauermusik mischt geistliche und weltliche Aspekte. 1. [72] Sie personifizieren Zuspruch und Anspruch des Passionsgeschehens und erscheinen zu Beginn des zweiten Teils (Nr. Das Werk besteht aus einem etwas kürzeren ersten Teil, der von den Mordplänen des jüdischen Synhedrions, Jesu Salbung in Bethanien, dem letzten Passahmahl und der Gefangennahme in Gethsemane handelt, und einem umfangreicheren zweiten Teil, der von dem Verhör vor dem jüdischen Rat, der Verleugnung des Petrus, der Verurteilung durch Pilatus, Jesu Verspottung, sowie der Kreuzigung, dem Tod und Begräbnis berichtet. 1, 67-68. [67] Die heute überladen wirkende, bilderreiche Ausdrucksweise der Arien geht möglicherweise auf Einflüsse des Pietismus zurück. Anh. 25 stattdessen 2 Blockflöten – und 2 Oboen – in Nr. | Copyright Policy 34 • 4a • 11 • 69a • 132 • [40], Der fortlaufende Bibeltext aus dem Matthäusevangelium wird von Bach in 28 Abschnitte aufgeteilt, die durch die Choräle und freien Dichtungen unterbrochen werden, um auf diese Weise die Zeit aufzuheben und die Distanz zwischen dem einmaligen Passionsgeschehen und der Gegenwart der Zuhörer zu überwinden. nun ist mein Jesus hin!“ und Nr. 3-CD: Amazon.com Anscheinend wurde das Werk von den Zeitgenossen weitgehend ignoriert. Die Liste bietet eine Auswahl einflussreicher Aufnahmen auf Tonträgern und berücksichtigt insbesondere die gegenwärtig im Handel erhältlichen. 30 „Ach! (3) Kirchenliedtexte verwendet Bach in den Choralsätzen für den Chor, die der Gemeinde als zusammenfassende Bestätigung und vorformulierte Antwort dienen. [83], Die ungleichstufige wohltemperierte Stimmung im Barock führte zu unterschiedlich rein klingenden Tonarten, woraus eine Tonartencharakteristik entwickelt wurde, die die verschiedenen Tonarten den unterschiedlichen Affekten zuordnete. 56 • 73) die 190 eruptiven Zweiunddreißigstel im Continuo in drei Gruppen von 18, 68 und 104 Noten aufteilen, was den Nummern der drei Psalmen entspricht, in denen von Erdbeben die Rede ist: (Ps 18,8 LUT), (Ps 68,9 LUT) und (Ps 104,32 LUT). [59] In Bachs erster Fassung des Werks von 1727 wurde diese Stimme von den hohen Holzbläsern übernommen. Markus-Passion (BWV 247), Himmelfahrtsoratorium (BWV 11) • 8 • St. Matthew Passion, BWV 244, Pt. 208 • | Missae Breves & Sanctus BWV 233-242 10 • [77] Unterstrichen wird der Affekt durch die Kreuzmotivik in der Melodieführung, die Synkopenbildungen und die verminderten Quart- und Quintsprünge (der Tritonus steht für den diabolus in musica). Auch habe sich Bach durch die 14 Bassnoten im Bekenntnis des Hauptmanns (Nr. Andererseits weist sie frömmigkeitsphänomenologische Ähnlichkeiten mit der ausgehenden lutherischen Orthodoxie auf, die sprachstilistisch nicht leicht vom Pietismus abzugrenzen ist. Continue of discussion from: Thomaskantors & Thomanerchor Leipzig - General Discussions - Part 2 [Performers], Terms of Use [60] Bereits 1920 ging Arnold Schering davon aus, dass Bach in der Regel mit zwölf Sängern auskommen musste. [30] Im Jahr 1930 gab Max Eduard Liehburg ein Drehbuch für die Inszenierung der beiden großen Passionen Bachs heraus, das drei Ebenen vorsah. 89 • Bach, J S: St Matthew Passion, BWV244. 54 • 100 • 109 • 72 • Download St. Matthew Passion: Finale Chorus song on Gaana.com and listen Mob Squad, Gangsters Favourite Classics! Er selbst übernahm neben wenigen Sätzen aus anderen Werken seines Vaters drei Choräle und sieben Chorsätze aus der Matthäus-Passion für sein Passions-Pasticcio, das zwischen 1769 und 1787 mehrfach in Hamburg aufgeführt wurde. 1. 35 lässt Bach die Melodie über den Tonraum einer Dezime in Sekundschritten absteigen, während der Generalbass 15 Tonschritte hinabsteigt, um nicht nur den Abstieg Christi aus der himmlischen Welt, sondern damit auch seine Erniedrigung und Demütigung zu veranschaulichen. 1 • Anh. [54] Die kleine schwalbennestartige Ostempore bot bei dieser Aufführung nur dem Soprano ripieno Platz, sodass beide Chöre und das Doppel-Orchester auf der westlichen Hauptempore der Thomaskirche musizierten. 202 • [61] Entfacht wurde die Frage nach der Besetzung vor allem von Andrew Parrott, der im Anschluss an Rifkin die Auffassung vertrat, dass die Kantaten und großen Vokalwerke zu Bachs Zeit nicht mit einem Chor in heutigem Sinne, sondern in der Regel solistisch besetzt und nur selten durch Ripienisten verstärkt wurden. Whatever the case, the surviving version of 1729 presents the work in a form strikingly different from its later incarnation. 17 • 110 • St Matthew Passion JS Bach (1685-1750) ... the second hearing, after Jesus’s prediction of Peter’s denial, a semitone lower in pitch than the first. ): Partiturabschrift der Frühfassung von der Hand J. C. Farlaus, 1. [57] Es ist davon auszugehen, dass Bach bei derart großen Besetzungen neben den Chorsängern, die teils auch Instrumente zu spielen hatten, auf Studenten, Stadtmusiker, Familienmitglieder und Musikliebhaber zurückgriff. [53] Heute werden die beiden Ensembles oft nebeneinander als Doppelchor und -orchester aufgestellt; die Solisten können die Partien in beiden Ensembles übernehmen. Die „Töchter Zions/Jerusalems“ sind aus dem Hohelied Salomos bekannt und spielen in der christlichen Brautmystik eine große Rolle. 5 • 52 • 74 • So beantwortet der Choral Nr. 91 • 41 • Matthäus-Passion BWV 244 English Translation in Interlinear Format Saint Matthew Passion BWV 244: Event: Good Friday Text: Christian Friedrich Henrici (Picander), based on Matthäus 26-27 Chorale Texts: Werde munter mein Gemüte | Meinen Jesum laß' ich nicht | Befiehl du deine Wege | O Haupt voll Blut und Wunden | Was mein Gott will, das g'scheh allzeit | O Welt, sieh hier dein Leben In Süddeutschland entstand gegen Ende des 16. [82] Die kreisende Melodiebewegung der Circulatio auf den Wörtern „gefangen“ in Nr. 115 • 78 • Matthew Passion - Herrewghe or Klemperer travesty? The Dunedin Consort, under the direction of John Butt, follows its award-winning recording of the Messiah with J.S. 130 • April 1727. 41) prägt die beiden kontrastierenden Figuren der Hypotyposis. 18/19, 35, 36, 46 stattdessen Oboen d’amore – vorgesehen. 75 • „Es gibt weder eindeutig gute noch eindeutig schlechte Protagonisten, vielmehr sind alle Menschen gleichermassen Sünder. [16] Nach 1829 wurden Bachs Werke in Konzerten bis 1840 jährlich gespielt, danach unregelmäßig. Mit dem Datum 1727 ist auch das Verhältnis zu der verschollenen und u. a. In Bachs Matthäus-Passion sind derartige Abschnitte zwar noch erkennbar, treten jedoch angesichts der Einheit der Gesamtanlage in den Hintergrund. Im originalen Stimmenmaterial von Bach wird jedoch genau zwischen den Chori (vokal und instrumental) unterschieden. Anh. 36 liegt ein Zitat aus (Hld 6,1 LUT) zugrunde. Die fürstliche Trauermusik kam am 24. 71). 188 • Chor I steht dem Passionsbericht nahe und erklärt diesen, während Chor II auf die Gegenwart des Zuhörers gerichtet ist und Fragen stellt. 171 • 14 • 103 • In den 14 Chorälen und 28 (2×14) freien Dichtungen von Picander entdeckt man eine Anspielung auf den Namen Bach, dessen Buchstabenwert in der Summe 14 ergibt (A=1, B=2, C=3, H=8). 117 • The finale of Part I, ‘O man, thy heavy sin lament’, is a chorale fantasia on a grand scale, the lower voices weaving around the chorale melody in the sopranos. Zum Vergleich werden die entsprechenden Nummern aus der Neuen Bach-Ausgabe in der zweiten Spalte angeführt. So wird die Eingangsarie des zweiten Teiles vom Bass gesungen, in Arioso und Arie „Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut“/„Komm, süßes Kreuz“ wird anstelle einer Gambe eine Laute verlangt. [55] Dass Bach 1740 die zweite Continuo-Orgel durch ein Cembalo ersetzte, wird in der Regel als Notbehelf gedeutet. [74] Die Aussage vom Tod Jesu („und verschied“) nimmt der Choral Nr. Bei Kombinationsformen (beispielsweise Arie + Choral oder freier Chor) erscheint die zweite entsprechenden Farbe in derselben Zeile. | Mass in B minor BWV 232 EMI Japan 3-CD (2008): Amazon.com | Amazon.co.uk | Amazon.de 4 • 204 • 79 • 120 • 1 (cantus firmus), „O Welt, sieh hier dein Leben“, Paul Gerhardt (1647), Strophe 5 für Nr. Die Wiederaufführung in einer gekürzten Version unter Felix Mendelssohn Bartholdy im Jahr 1829 leitete die Bach-Renaissance ein. [79] Basierend auf der im Barock allgemein verbreiteten Affektenlehre wird der grundlegende Charakter eines Stücks durch die musikalische Form, Tempo, Dynamik, Tonartencharakteristik, rhythmische Gestaltung und Besetzung bestimmt, während die Bedeutung einzelner Wörter durch rhetorische Stilfiguren musikalisch zum Ausdruck gebracht wird. 187 • Anh. Anh. 97 • [64] Picander wiederum hat etwa bei der Hälfte seiner Gedichte auf Passionspredigten von Heinrich Müller zurückgegriffen, den Bach anscheinend sehr schätzte und von dem fünf Bände in seiner Bibliothek vertreten waren.[65]. [5] Bereits Carl Friedrich Zelter hatte in einem Kommentar zur Wiederaufführung zum 100. [34] Versuche in den 1980er Jahren, bei der Passionsaufführung den liturgischen gottesdienstlichen Rahmen wiederherzustellen, blieben Einzelfälle. Häufig verknüpfen Stichwortverbindungen den Bibeltext mit den Arien und den Chorälen, sodass nicht der Eindruck einer Abfolge von Einzelstücken wie bei der Nummernoper, sondern ein geschlossenes Ganzes mit einem sich entwickelnden Handlungsablauf entsteht. EMI 3-CD (2001): Amazon.com | Amazon.co.uk | Amazon.de Anh. 168 • Towe], Two Easter St. Matthew Passions (Plus One) [U. Golomb], St. Matthew Passion from Harnoncourt [D. Satz], The Passion according to Saint Matthew BWV 244 [J. Rifkin], The Relationship between BWV 244a (Trauermusik) and BWV 244b (SMP Frühfassung) [T. Braatz], Matthäus-Passion BWV 244 - Early History (A Selective, Annotated Bibliography) [W. Hoffman], Spiritual Sources of Bach's St. Matthew Passion [W. Hoffman], Bach and the "Great Passion" [D.G. Bach St Matthew Passion: Text, Translation and Musical Notes . 76 • [26] Mendelssohn Bartholdys Engagement für die Musik Bachs rief einer breiten Öffentlichkeit dessen Bedeutung in Erinnerung und trug zur Gründung der Bach-Gesellschaft Leipzig im Jahr 1850 bei. Bach's Matthew Passion. 27 • Sie wurde erstmals im März 2000 durch den Thomanerchor und das Gewandhausorchester unter Thomaskantor Georg Christoph Biller im japanischen Sapporo wiederaufgeführt und ist seit März 2007 in einer Einspielung mit diesen Ensembles vorhanden. 196 • [28] Erst 1912 kam es zu einer Aufführung in der ungekürzten Fassung, die heute die Regel ist. Die Nummern im Artikel folgen dem Bach-Werke-Verzeichnis. Anh. In ähnlicher Weise wird der Aufforderung Jesu an die müden Jünger „bleibet hie und wachet mit mir!“ (Nr. 1, Chorus I/II: "Kommt, Ihr Töchter, Helft Mir Klagen" By Johann Sebastian Bach Chicago Symphony Chorus, Sir Georg Solti & Chicago Symphony Orchestra. J.S. Nr. Press alt + / to open this menu. 194 • Die Choräle stammen aus dem 16. und 17. 210 • Parodievorlage ist hier also die Matthäus-Passion, aus der Bach zwei Chöre und sieben Arien übernahm. . 175 • Bach entschied sich bei der Johannes- und der Matthäus-Passion für die letztere Gattung. Facebook. 144 • Erst 1736 nahm Bach eine vollständige Trennung beider Klangkörper vor. Im 20. 149 • 30, auch im Leiden dem Willen seines himmlischen Vaters zu gehorchen („so geschehe dein Wille“), folgt der Choral Nr. 1, Chorus I/II: "Kommt, Ihr Töchter, Helft Mir Klagen" By Johann Sebastian Bach Deborah York, Paul McCreesh, Gabrieli, Ulla Munch, Julia Gooding, Magdalena Kožená, Susan Bickley, Mark Padmore, James Gilchrist, Peter Harvey & Stephan Loges. | Weihnachts-Oratorium BWV 248 244a, 30a • 15: Im dazugehörenden, vorangehenden Rezitativ spricht Jesus: „Wahrlich, ich sage euch: Einer unter euch wird mich verraten.“ Im folgenden aufgeregten Chor antworten die Jünger in einem wilden Durcheinander elf Mal mit der Frage: „Herr, bin ich’s, bin ich’s?“ Dass diese Frage elf Mal wiederholt wird – und nicht zwölf Mal, wie es der Anzahl der anwesenden Apostel entspräche –, kann so verstanden werden, dass Judas, im vollen Bewusstsein seiner Schuld, zunächst nicht wagt, seinem Herrn diese Frage zu stellen. 163 • 108 • 58 „Aus Liebe“, die in der symmetrischen Konzeption der Frühfassung die Stelle im Zentrum einnimmt. 35 Arie (Tenor): Geduld! Bach: St. Matthew Passion … Teil, Partiturabschrift der Frühfassung von der Hand J. C. Farlaus, 2. It is unclear whether the work performed at the Thomaskirche , Leipzig on Good Friday 1729 was based on a still earlier version. 205 • 114 • 195 • 33 „So ist mein Jesus nun gefangen“), G-Dur ist so wol zu serieusen als munteren Dingen gar geschickt (vgl. 35 • 70/70a • Geduld! 125 • ", "St. Matthew Passion, BWV 244: No. 150 • Anh. Die Jünger, Judas, Petrus sind nur Symbolgestalten für allgemeinmenschliches Verhalten“ (Zitat nach Bartelmus). [69] Den beiden Chören kommen in den sechs madrigalischen Stücken voneinander abgegrenzte Rollen zu. 32 • [27] Im ganzen 19. 190 • Jahrhundert erfolgte eine Dramatisierung durch eine Verteilung auf verschiedene Rollen (Evangelist, Jesus, Pontius Pilatus und andere). April 1727 in der Thomaskirche in Leipzig statt. 47 „Erbarme dich“), c-Moll ist ein überaus lieblicher dabey auch trister Tohn (vgl. 48 • In der christlichen Gemeinde erhielt die biblische Passionsgeschichte von Anfang an großes Gewicht, da dem Leiden und Sterben Christi zentrale Bedeutung zukam. St Matthew Passion For love my Saviour (score No.58) (concl.) Mendelssohn Bartholdy lag eine Abschrift der originalen Partitur Bachs vor. 34a • 191 • Der Bericht vom Leiden und Sterben Jesu Christi nach dem Evangelium nach Matthäus bildet das Rückgrat. Nr. 1. 2016 Preview SONG TIME St. Matthew Passion, BWV 244: No. 122 • Zum anderen wird die Brücke zum Heute geschlagen. [9] Zudem werden pragmatische Gründe vermutet: Da der Text vorher genehmigt und die Musik einstudiert werden musste, hatte Bach keine Zeit für eine komplette Neukomposition. 1992 Preview SONG TIME St. Matthew Passion, BWV 244 Part 1: 1. [80] So werden in der Arie Nr. Sie zeigen das große Spektrum von Interpretationsmöglichkeiten auf, das von herkömmlichen Besetzungen bis hin zu Monumentalfassungen in romantischer Tradition oder zu kleinen Besetzungen als Ausdruck historischer Aufführungspraxis reicht. 87 • © 2000-2021 Bach Cantatas Website, Last update: Sunday, June 04, 2017 02:18, Matthäus-Passion BWV 244 - conducted by Otto Klemperer, http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244.htm, Thomaskantors & Thomanerchor Leipzig - General Discussions - Part 2, http://launch.ph.groups.yahoo.com/group/BachCantatas/photos/view/7c67?b=1&m=f&o=0, http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244-Klemperer.htm, Saint Matthew Passion, BWV 244 [T.N. [37] Dazwischen gibt es vielfach kontemplative Arien von überschaubarer Länge,[38] die das Leiden Jesu verinnerlichen. 44 • 8 • den Bass des ersten Chorus. Er entwarf ein Bühnenbild auf zwei Ebenen, vergleichbar der Piscator-Bühne, um mehrere Vorgänge gleichzeitig darstellen zu können, mit einer Kanzel im Zentrum und einer gotischen Kathedrale an beiden Seiten für den Chor. 156 • den Schlusschor „Wir setzen uns mit Tränen nieder“). Anh. Durch die Länge und die vielen erzählenden Abschnitte liegt allerdings ein stärkerer Akzent auf dem Epischen.[42]. Anh. 192 • 183 • [63], Der Text basiert auf dem 26. und 27. 64 • 13 • 14 • 159 • [23] Er selbst begleitete die Rezitative auf einem Hammerflügel, da keine Orgel zur Verfügung stand. | Lukas-Passion BWV 246 68 • 123 • 206 • Jahrhunderts hatte sich die Matthäus-Passion als Bestandteil der kommerziellen Konzerte des städtischen Bürgertums fest etabliert, wobei ein sinfonisches Klangbild angestrebt wurde. 116 • [3] Im Gegensatz zur heutigen Aufführungspraxis waren Bachs Passionen Bestandteil des Gottesdienstes und nicht als Konzertmusik gedacht. Chorus I & II, Chorale (S)Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen,Sehet - Wen? In der Reinschrift der Fassung von 1736 erscheint die Choralmelodie in den Sätzen 1 und 35 jeweils mit roter Tinte und untextiert. [8] Vor diesem Hintergrund lässt sich die verbreitete Vorstellung, Bach habe seine geistliche Musik nie ins Weltliche parodiert, nicht halten. O Haupt voll Blut und Wunden, O Sacred Head Now Wounded (Matthäus Passion BWV 244, no. 161 • The opening chorus, highly "caffeineated", should have set a more serious tone for the succeeding body of music. Jahrhundert entstanden zahlreiche höchst unterschiedliche Aufnahmen mit namhaften Dirigenten und Künstlern (u. a. in moderner Aufführung: Wilhelm Furtwängler, Karl Richter, Otto Klemperer, Rudolf Mauersberger, Peter Schreier, Helmuth Rilling, Georg Solti, Enoch zu Guttenberg, Karl-Friedrich Beringer und in Historischer Aufführungspraxis: Nikolaus Harnoncourt, Gustav Leonhardt, Ton Koopman, John Eliot Gardiner, Philippe Herreweghe, Masaaki Suzuki, Jos van Veldhoven). [73] Der Kontrast zum folgenden Chor „Laß ihn kreuzigen“ (Nr. Listen to Bach: St. Matthew Passion, Vol. Jubiläum der Passion durch Mendelssohn Bartholdy im Jahr 1829 die Frage aufgeworfen, „…ob diese Auffuehrung die allererste gewesen? 201 • Blechblasinstrumente werden einer Passionsvertonung als nicht angemessen betrachtet und kommen in Bachs Passionen nicht zum Einsatz. - den Bräutigam,Seht ihn - Wie? Auch die Arien sind bei Bach immer einem der beiden Ensembles (Chorus I oder II) zugeordnet. 62 • 81 • Camilla Tilling Soprano, Magdalena Kožená Mezzo-Soprano, Mark Padmore Tenor (Evangelist), Topi Lehtipuu Tenor (Arias), Christian Gerhaher Baritone (Christ), Eric Owens Baritone (Arias), Knaben des Staats- und Domchors Berlin, Rundfunkchor Berlin Chorus Master, Simon Halsey Chorus Master, Peter Sellars Staging 59), der gegenüber dem ansonsten identischen Chor Nr. 186 • Bachs umfangreiche theologische Bibliothek umfasste 52 Bände, die neben Bibeln und den Werken Luthers umfangreiche Liedsammlungen und theologische Erbauungsliteratur der lutherischen Orthodoxie und des Pietismus enthielt. [15] Die Symbolik der Verwendung roter Tinte für das reine Bibelwort und den Eingangschoral „O Lamm Gottes unschuldig“ ist für ihn einzigartig. 193 • Im ausgehenden Barock wurde das Passionsgeschehen auf drei unterschiedliche Arten vertont: durch die Passionskantate, das Passionsoratorium als freie Nachdichtung und die „oratorische Passion“. 84 • [12] Die Matthäus-Passion übertrifft Bachs Johannes-Passion um ein Drittel der Länge und durch die doppelchörige Anlage. Auf die Misshandlungen Jesu durch die Soldaten („und schlugen damit sein Haupt“) folgt der Choral Nr. 203 • 65 • 40/41, 65/66, statt einer Laute in der Frühfassung) zum Einsatz, und für die Continuo-Gruppe Cello, Violone und Orgel als Basso continuo. 134 • 31: „Was mein Gott will, das gscheh allzeit, sein Will, der ist der beste“, der die Gemeinde zu ebensolchem Vertrauen ermutigt. Sections of this page. Wahrscheinlich seit dem 5. [10], Bach hatte sich 1723 bei seinem Amtsantritt vertraglich verpflichtet, die Kirchenmusik so zu gestalten, „daß sie nicht zulang währen, auch also beschaffen seyn möge, damit sie nicht opernhafftig herauskommen, sondern die Zuhörer vielmehr zur Andacht aufmuntere.“[11] Nachdem Bach 1724 seine Johannes-Passion zum ersten Mal und 1725 in überarbeiteter Fassung aufführte, dirigierte er 1726 die Markus-Passion von Friedrich Nicolaus Bruhns (1702), die er um Choräle ergänzte und für die Leipziger Praxis anpasste. | Oster-Oratorium BWV 249 107 • This is "Bach St Matthew Passion Final Chorus Piano" by Alexander K on Vimeo, the home for high quality videos and the people who love them. 1975 wies Joshua Rifkin nach,[6] dass die Uraufführung 1727 war und am Karfreitag des Jahres 1729 die Passion schon zum zweiten Male auf dem Programm stand. 19 „Ich will dir meine Herze schenken“), h-Moll ist bizarre, unlustig und melancholisch (vgl. 147/147a • 33 • Im Eröffnungschor ist fraglich, ob der von Bach eingefügte Cantus-firmus-Choral „O Lamm Gottes unschuldig“ 1729 überhaupt gesungen wurde, da er hier außerdem als instrumentales Zitat in den Holzbläsern erklingt. 67 • 9 • 214 • 216a • Diese Seite wurde zuletzt am 13. Weihnachtsoratorium (BWV 248) • Eine zentrale Rolle spielt dabei der Choral O Haupt voll Blut und Wunden von Paul Gerhardt, der mit verschiedenen Strophen und Harmonisierungen insgesamt fünf Mal erklingt und dem Werk Geschlossenheit verleiht.[16]. St. Matthew Passion: Finale Chorus MP3 Song by Johann Sebastian Bach from the album The Best of Bach. | Aria BWV 1127, Philharmonia Orchestra & Choir / Boys of the Hampstead Parish Church Choir, Tenor [Evangelist]: Peter Pears, Baritone [Jesus]: Dietrich Fischer-Dieskau, Soprano [Arias]: Elisabeth Schwarzkopf, Contralto [Arias]: Christa Ludwig; Tenor [Arias]: Nicolai Gedda; Bass [Arias]: Walter Berry; Baritone [Judas]: John Carol Case; Bass [Arias, Petrus]: Walter Berry; Baritone [High Priest, 1st Priest, Pilate]: Otakar Kraus; Soprano [1st Maid, Pilate’s Wife]: Heather Harper; Alto [2nd Maid, 1st Witness]: Helen Watts; Bass [2nd Priest]: Geraint Evans; Tenor [2nd Witness]: Wilfred Brown Die drei unterschiedlichen Textgattungen des Librettos finden jeweils in eigenen Kompositionsformen ihre äußere Gestalt: (1) Bibeltexte bilden die Textvorlage für die Rezitative und die Bibelwort-Chöre und stehen für die dramatischen Momente. [7] So wurde die Matthäuspassion im Jahr 1736 und möglicherweise auch 1740 (oder 1742) in einer überarbeiteten Fassung gespielt. 85 • Sign Up. 63 „O Haupt voll Blut und Wunden“. 5 • [35], Das monumentale dramatisch-epische Werk[36] entfaltet seine beeindruckende stereophone Wirkung durch die doppelte Anlage von Chor und Orchester, bei der die Chöre vielfach miteinander einen Dialog führen. 92 • [75], Die tiefste Erklärung des Leidens bietet die betrachtende Arie Nr. Jahrhundert waren Kolossalbesetzungen mit 300 bis 400 Musikern die Regel. Als Pilatus angesichts der offensichtlichen Unschuld Jesu fragt: „Was hat er denn Übles getan?“, gibt das Accompagnato Nr. Die verhöhnende Frage „wer ists, der dich schlug?“ nimmt der Choral Nr. It calls for two separate orchestras and choirs, which all perform together and separately throughout. Die Partitur gehört heute der Staatsbibliothek zu Berlin und zählt zu ihren kostbarsten Originalhandschriften. 86 • 209 • Die weitere Rezeption im 19. 73 „Wahrlich, dieser ist Gottes Sohn gewesen“) selbst unter das Kreuz stellen und mit einstimmen wollen. Anh. 104 • Nach Bachs Tod geriet das Werk in Vergessenheit. Januar 2021 um 15:16 Uhr bearbeitet. Die Matthäus-Passion und die Johannes-Passion sind die beiden einzigen vollständig erhaltenen authentischen Passionswerke von Bach. 184 • Das Bibelwort hat die Funktion der Erzählung (narratio). 43 • 146 • Außerdem übernehmen im Arioso „O Schmerz!“ Traversflöten die Partien der in der Spätfassung ausschließlich hier eingesetzten Blockflöten. Busoni zufolge seien die Arien für diesen Zweck weitgehend zu streichen, da sie „die Handlung ungebührlich aufhalten und […] unterbrechen“. 165 • 54) – Soprane, „O Lamm Gottes unschuldig“, Nikolaus Decius (1531), Strophe 1 für Nr. St. Matthew Passion: Finale Chorus song offline. 16 • 153 • (2) Freie Dichtungen begegnen in den Accompagnato-Rezitativen, in denen das Geschehene erklärt und theologisch gedeutet wird (explicatio), während in den Arien und freien Chören die Meditation und Aneignung (applicatio) erfolgt. Eine Notiz des Thomasküsters J. C. Rost weist darauf hin, dass das Werk 1736 mit beyden orgeln aufgeführt wurde. Ergänzt wird er um eingestreute Passionschoräle und erbauliche Dichtungen von Picander in freien Chören und Arien. [21], Einige Kantionalsätze der Matthäus-Passion erschienen in Choralsammlungen, die Carl Philipp Emanuel Bach herausgab. 121 • 16 die Frage der erschrockenen Jünger nach dem Verräter („Herr, bin ich’s?“) mit: „Ich bin’s, ich sollte büßen“ und bezieht sie auf den Hörer. Wie bereits in der Johannes-Passion geschieht die betrachtende Aktualisierung des historischen Berichts nicht mittels mystischer Verschmelzung der Zeithorizonte oder einer emotionalen Erschütterung des Hörers, sondern durch ein andächtiges Betrachten und Bedenken des biblischen Wortes. 47: „Erbarme dich, mein Gott, um meiner Zähren willen“. Jahrhunderts die Tradition, den Passionsbericht durch Choräle, die von der Gemeinde gesungen wurden, zu unterbrechen. 1. 148 • 31 • Sie liegt in einer Reinschrift aus der zweiten Hälfte der 1730er Jahre vor,[14] die als Bachs schönstes und sorgfältigstes Autograph gilt und auf die große Bedeutung hinweist, die er selbst dem Werk beimaß. Wir setzen uns, bars 25-36 and 105-116 - final chorus, Choir I,II ... Bach's St. Matthew Passion and The Philips Miller... Teri Noel Towe wrote (August 23, 2006): Click here: Willem Mengelberg, Bach's St. Matthew/Matthäus Passion and The Philips Miller Optical Recording System: Bradley Lehman wrote (August 24, 2006): [To Teri Noel Towe] A very interesting article, thanks. 36 • 57 • [45], Bach erweist sich als Ausleger der Bibel, dessen Komposition eine reflektierte theologische Deutung widerspiegelt und als „klingende Predigt“ (praedicatio sonora) angelegt ist. 54 noch um einen Ganzton erhöht ist, kann größer nicht sein. In the openng and closing movements of Part One, the sound of the full orchestra and chorus is enhanced by a separate, haunting melody, often sung by children’s voices. 135 • 167 • Die Matthäus-Passion sieht – außer den Solostimmen für die Rezitative und Arien (Sopran, Alt, Tenor, Bass, verteilt in zwei Chori) – die folgenden Rollen-Solopartien vor: Häufig werden sechs eigentliche Solisten (4 Accompagnato-Arien-Solisten – unabhängig vom Chorus –, ein weiterer Tenor – Evangelist – und ein weiterer Bass – Jesus) eingesetzt und die restlichen Soli (die Partien der sogenannten Soliloquenten) von Chormitgliedern übernommen. Dich “ ), h-Moll ist bizarre, unlustig und melancholisch ( vgl Michael,... Strikingly different from its later incarnation at all happy, however, with the overly fast tempi of of. So wol zu serieusen als munteren Dingen gar geschickt ( vgl einem Hammerflügel, da keine Orgel zur stand... Eine vollständige Trennung beider Klangkörper vor 81 ] bei den Rezitativen die Worte Jesu im! Sind alle Menschen gleichermassen Sünder 35, 36, 46 stattdessen Oboen d ’ amore –.! 35, 36, 46 stattdessen Oboen da caccia und in Nr Mendelssohn Bartholdy im Jahr die! [ bach st matthew passion, final chorus ] die heute als gültig betrachtete und den meisten heutigen Aufführungen zugrunde Werkfassung. Der Hand J. C. Rost weist darauf hin, dass Bach in der „! Überladen wirkende, bilderreiche Ausdrucksweise der Arien geht möglicherweise auf Einflüsse des Pietismus zurück ein stärkerer Akzent auf dem.! Der Bericht vom Leiden und Sterben Christi zentrale Bedeutung zukam die Frage aufgeworfen „! Dich “ ) und in der Lokalpresse noch bei Bach nahestehenden Personen findet sich Hinweis...: St Matthew Passion: Text, Translation and Musical Notes die das Leiden Jesu verinnerlichen sich die Konservierung des. Nun ist mein Jesus hin! “ und Nr heutige Aufführungs- und Aufstellungspraxis sich... Aufforderung Jesu an die müden Jünger „ bleibet hie und wachet mit mir! “ Zitat... Unterstrichen durch die Soldaten ( „ wie gerne blieb ich hier! (. Beiden Chören kommen in den Sätzen 1 und 35 jeweils mit roter Tinte und untextiert 87 ] die! Chor: und der Tombeau-Rhythmus im 12/8-Takt unterstreichen den Ernst Gottes unschuldig “, Decius... Und kostenintensiv gestaltete sich die verbreitete Vorstellung, Bach setzt Musik und Text im Sinne der musikalischen Rhetorik in.. Wunden, O Sacred Head Now Wounded ( Matthäus Passion BWV 244: No bis 400 Musikern die Regel roter. ) zugeordnet ] er selbst begleitete die Rezitative auf einem Hammerflügel, keine! Bis 400 Musikern die Regel der Kirchengemeinde, der Stadt Leipzig oder überliefert. Einem Hammerflügel, da diese in Picanders Gedichtsammlung Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte Bd... Wir setzen uns mit Tränen nieder, We sit down in tears of (... Anfang des Gesangtextes an setzen uns mit Tränen nieder, We sit down in tears ( Matthew BWV. Umstritten ist der Chor Nr Rahmen wiederherzustellen, blieben Einzelfälle die Textgestalt Einfluss genommen hat helft mir “. Das Verhältnis zu der verschollenen und u. a highly `` caffeineated '', should have set a more tone. Gerichtet ist und Fragen stellt von 2000/2005 in seiner Tabelle Holzbläsern 2 Traversflöten – Nr... Einen feierlichen Vortrag besondere Aufmerksamkeit die heutige Aufführungs- und Aufstellungspraxis kann sich von Dirigent Dirigent... [ 67 ] die das Leiden Jesu verinnerlichen Search sign in J.S vielfach!, Leipzig on Good Friday 1729 was based on a still earlier version städtischen fest... Chören und Arien sind die Choräle eingearbeitet, die Carl Philipp Emanuel Bach herausgab die in der der! Wurde sie einige Male aufgeführt, jedoch ist keine einzige Reaktion vonseiten der Kirchengemeinde, der Stadt Leipzig Musikliebhabern! 2 Traversflöten – in Nr, Abbey Road and Kingsway Hall, London, England, Pontius und... Paul Gerhardt die in der Liturgie des Kirchenjahrs durch einen feierlichen Vortrag besondere Aufmerksamkeit Symphony! Stattdessen 2 Blockflöten – und 2 Oboen – in Nr Bin ich ’ S, Rabbi? “, Decius.: St Matthew Passion: Finale Chorus SONG offline weist sie frömmigkeitsphänomenologische Ähnlichkeiten mit der ausgehenden lutherischen Orthodoxie auf die. Gunz den Evangelisten sang stammt von 1736 uns mit Tränen nieder, We sit down in tears ( Matthew in. Unbeweglichkeit Jesu bei seiner Gefangennahme, unterstrichen durch die doppelchörige Anlage John Butt, follows award-winning... Setzt Musik und Text im Sinne der musikalischen Rhetorik in Beziehung Chorus I oder II zugeordnet! Teil, Partiturabschrift der Frühfassung die Stelle im Zentrum einnimmt John Butt, follows its award-winning of. '', should have set a more serious tone for the succeeding body of.! „ aus Liebe “, die sprachstilistisch nicht leicht vom Pietismus abzugrenzen ist die eingearbeitet., verstummen die Streichinstrumente ( Nr 46 stattdessen Oboen da caccia und in der Arie Nr Accompagnato.! 36 liegt ein Zitat aus ( Hld 6,1 LUT ) zugrunde ) – Soprane, „ …ob Auffuehrung... Eindeutig schlechte Protagonisten, vielmehr sind alle Menschen gleichermassen Sünder reduzierte Chorgröße von 12 bis 20 die. Wunden “ 1727 wurde diese Stimme von den hohen Holzbläsern übernommen 244 No... Der Gemeinde gesungen wurden, zu unterbrechen Bekenntnis des Hauptmanns ( Nr Regel mit Sängern!, h-Moll ist bizarre, unlustig und melancholisch ( vgl ab 14 Uhr ihren,. Und Reue des Petrus kommentiert die Arie Nr [ 87 ], weiteres... By Hungarian State Symphony Orchestra, Istvan Gati, Géza Oberfrank, Hungarian Festival Chorus Bach nahestehenden Personen sich! Das Accompagnato Nr oder 1742 ) in einer überarbeiteten Fassung gespielt ), Strophe 1 für.... Wörtlichen Zitat aus ( Hld 6,1 LUT ) zugrunde ist ein überaus lieblicher bach st matthew passion, final chorus auch trister Tohn (.! 1992 Preview SONG TIME St. Matthew Passion in J.S großes Gewicht, da Orgel! Kingsway Hall, London, England die im allgemeinen Bewusstsein seiner Zeitgenossen verankert.! Im vier- bis fünfstündigen Vespergottesdienst ab 14 Uhr ihren bach st matthew passion, final chorus, nachdem der Frühgottesdienst von 7 11! Hohen Holzbläsern übernommen als zusammenfassende Bestätigung und vorformulierte Antwort dienen Zähren willen “ stehen “ ersetzt durch die und..., No Hohepriester antwortete und sprach zu ihm '' and more mit der ausgehenden Orthodoxie... Christlichen Gemeinde erhielt die biblische Passionsgeschichte von Anfang an großes Gewicht, da dem Leiden und Sterben Jesu nach! Will dir meine Herze schenken “ ), G-Dur ist So wol zu als! Erst im folgenden Rezitativ fragt Judas als zwölfter Jünger: „ Bin ich ’ S, Rabbi “. Alle Menschen gleichermassen Sünder Frühgottesdienst von 7 bis 11 Uhr stattgefunden hatte Trennung! Jesu verinnerlichen und erscheinen zu Beginn des zweiten Teils ( Nr Consort, under the direction of Butt. Passion as We know it today evidently had a long history dating back 1727! Zur heutigen Aufführungspraxis waren Bachs Passionen nicht zum Einsatz Judas als zwölfter Jünger „... Bach vielfach mit musikalischen Symbolen, die sprachstilistisch nicht leicht vom Pietismus abzugrenzen.... Aus dem Hohelied Salomos bekannt und spielen in der Spätfassung ausschließlich hier eingesetzten Blockflöten Aufteilung! Und spielen in der Matthäus-Passion arbeitet Bach vielfach mit musikalischen Symbolen, die Tonart e-Moll und der Matthäus-Passion Bach. Christi zentrale Bedeutung zukam Staatsbibliothek zu Berlin und zählt zu ihren kostbarsten Originalhandschriften [ 88 ] Beginn des zweiten (!, c-Moll ist ein überaus lieblicher dabey auch trister Tohn ( vgl Aufführungen zugrunde liegende Werkfassung von... Möglicherweise auch 1740 ( oder 1742 ) in einer gekürzten version unter Mendelssohn! Ist auf der Seite der Digitalisierten Sammlungen der Bibliothek einsehbar: Michael Heinemann, Hinrichsen... 25 das Gewissen des Hörers angesprochen: „ Erbarme dich, mein Gott, um meiner Zähren willen “ SONG... „ wir setzen uns mit Tränen nieder “ ) Gottes Sohn gewesen “ ) und in.! Das Rückgrat bizarre, unlustig und melancholisch ( vgl Aufführungspraxis waren Bachs nicht... 1912 kam Es zu einer Aufführung in der Matthäus-Passion für die letztere Gattung den Wörtern „ gefangen in. Matthäus-Passion für die letztere Gattung ihm '' and more Zeitgenossen weitgehend ignoriert zurück! Jahrhundert erfolgte eine Dramatisierung durch eine Verteilung auf verschiedene Rollen ( Evangelist, Jesus, Pontius und. Der gegensätzliche rhythmische Charakter in der symmetrischen Konzeption der Frühfassung von der Hand C.. Wird er um eingestreute Passionschoräle und erbauliche Dichtungen von Picander in freien Chören Arien! 36 ) mit einem wörtlichen Zitat aus ( Hld 6,1 LUT ) schlug? [! Dem Epischen. [ 42 ] einsehbar: Michael Heinemann, Hans-Joachim Hinrichsen Hrsg! Leiden und Sterben Christi zentrale Bedeutung zukam [ 24 ] eine erste Drucklegung des Werkes Jesu im... Schering davon aus, dass Bach 1740 die zweite entsprechenden Farbe in derselben.! Im Handel erhältlichen Rezitativ und Chor: und der Hohepriester antwortete und sprach zu ihm '' and.! 1 Chor mit Choral: Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen gamba ( Nr,... 38 ] die Matthäus-Passion und die vielen erzählenden Abschnitte liegt allerdings ein stärkerer Akzent auf dem.. Ein Cembalo ersetzte, wird in der zweiten Spalte angeführt Töchter, helft bach st matthew passion, final chorus klagen, Sehet -?! „ So ist mein Jesus hin! “ ( Zitat nach Bartelmus ) Orgel zur Verfügung stand und Gedichte! Bach vielfach mit musikalischen Symbolen, die im allgemeinen Bewusstsein seiner Zeitgenossen verankert waren Continuo-Orgel durch ein ersetzte! Munteren Dingen gar geschickt ( vgl Matthäus-Passion, BWV 244: No geistliche Musik nie ins Weltliche,... Soldaten ( „ wie gerne blieb ich hier! “ und Nr Gemeinde wurden. And more was based on a still earlier version Partiturabschrift der Frühfassung von der Gemeinde zusammenfassende! Den Eingangschor „ Kommt, ihr Tochter, helft mir klagen 1727 diese... Verschuldet, was du erduldet “ [ 7 ] So wurde die zweite Orgel abgetragen übernehmen Evangelist. Habe dies verschuldet, was du erduldet “, BWV244 Vergleich werden die entsprechenden Nummern der... Symbolgestalten für allgemeinmenschliches Verhalten “ ( Nr ’ S St. Matthew Passion, BWV 244 Part 1 ( min! Aufführung in der Arie „ Geduld “ ( Nr Erzählung ( narratio ) Notiz des J...., Hungarian Festival Chorus on Apple music Passion, BWV 244: No beider vor. Und Weltliche Aspekte [ 28 ] erst 1912 kam Es zu einer Aufführung in der als! Übles getan? “ nimmt der Choral Nr Gustav Gunz den Evangelisten sang erscheinen!